Это знаете как бывает - вот живёт какой-то человек с творческим "шилом" и вдруг он услышал необычную для себя музыку и хочется ему что-то своё изобрести.
Вроде бы этому человеку даже есть от чего отталкиваться, вроде бы он уже что-то знает, умеет, но всего этого как будто недостаточно, вдобавок накладывается специфический опыт восприятия навязчивого и тиранического российского музыкального мейнстрима.
Тут-то и начинается раздолье для самых разнообразных аутсайдеров, рядом с которыми гордо возвышаются коллективы вроде "4 позиций Бруно" или татарской певицы "Супералисы" и другие, поймавшие волну.
Некоторые ругают вокал, а по-моему в плане вокала автор старается на полную катушку. Он использует не только то, что бог послал, но и исследует что-то новое для себя. Молодец, просто молодец! А с манерой и подачей всё в порядке.
То, что некоторые слушатели воспринимают как "диссонанс партий" и "диссонанс музыки с вокалом" - это проблема узости их же восприятия. Почему мы иногда упираемся в один музыкальный стиль-шаблон и качаем разных исполнителей-ремесленников по одному этому тегу? Потому что нам интересен разный взгляд или ответ на вопрос.
Парень, который называет себя Шуриком или Алексом Спейсом, делает что-то искреннее, местами нелепое и уж точно откровенное - кем надо быть чтобы это не услышать и не оценить?
Кстати о птицах, если слушать даже в половину уха - всё равно слышны интересные именно музыкальные решения, нетривиальные гармонии, неожиданные и необычные, почти пикантные сочетания - не важно, что большая их часть сворована бессознательно или получилась методом лженаучного тыка, вкус-то не спрячешь, пусть он и очень своеобразный.
Меня больше волнует то, что Алекс Спейс мыслит себя как звукорежиссёр. Звук - это точно не его сильная сторона, но со временем ситуация может сильно измениться - материалов-то по теме в интернете теперь навалом.
Однако, впечатление от первой части альбома немного портит наличие самоповторов в дальнейшем. Автор увлекается неспешным темпом, внутри которого, впрочем, есть вполне себе бодренькое движение. В тембровом плане становится ясно, что Алекс увлекается фортепиано, причём к инструменту он относится скорее как программист, т.к. инструмент звучит крайне неестественно, НО чёрт подери, в этом иногда что-то даже есть. В то же время одним механистичным фортепиано сыт не будешь.
Да - сыро, да - местами странно и может показаться, что взбалмошно. Но, кто хорошо знает например Шостаковича - кое-что должен понимать в профессиональном невротизме.
При верном приложении сил, если не впадать в звукорежиссуру, губительную для многих творцов, иногда истребляющую всё живое и непосредственное в музыке, мы можем получить что-то совершенно самобытное (самобытность изначально заложена).
Следовало бы заставить автора сутками слушать такую музыка как The Sparks, The Shaggs (не смейтесь, это важный момент!), народную музыку Африки, Кавказа, что-нибудь из Индо-Китая, арабских стран и конечно же море академической музыки. А потом отпустить Шурика погулять. И тогда посмотрим!
ЗА
